毛茸茸｜明末游记中西湖风景名胜形象解析*

毛茸茸｜明末游记中西湖风景名胜形象解析*

杭州西湖自宋代以来就是著名的旅游胜地。明末，湖中船如鸭子，游人如蚁。张岱直言：“七月半西湖没什么可看的，只有七月半中旬才能看到湖水。”人”[1]。大众旅游的盛行持续推动当地旅游业的发展[2]，精英“炫耀性消费”（ ）面临前所未有的挑战[3]。这一时期，旅游书籍的出版、销售和普及，让越来越多的“首都名媛”成为潜在的旅游消费者。

在此背景下，万历三十八年（1610年）左右，杭州一百堂书店经营者杨二曾，[4]“寻天下山水图”[5]，“研究编年史及文集》[5]6]，邀请杭州画家陈一观作画，新安刻版师王忠信精刻刻画，出版《新刻刻》十卷。世界奇观”。这本大型游记涵盖了南北各地的名胜古迹，图画“栩栩如生”，铭文“刀刀艺术”[7]。 ]、“永远不可能凭空描述”[9]，因此，有学者对其图文内容的来源进行了详细考察[10]。其中，与杭州西湖有关的部分尤其值得关注。

《新刻海上奇观》第三卷为《西湖图鉴》，附有《湖光山色概览》（即西湖全景）和七幅分景：《肇庆大佛图》、《孤山六桥图》、《月乌山图》、《穆王墓》、《灵隐天柱》、 “朦胧龙井”、“荆慈虎跑”、“钱塘江”都是双面的，有文字标明各个景点的位置。 《插图》之后是《文字颂西湖十景》，一景一叶，图在前，文字在后。 《图解》简述了西湖的历史沿革，并分两条线依次介绍了西湖周边的景点：北线从钱塘门至灵隐，南线从清波门至五云山。图文一一对应，让读者更容易看懂图文。第四卷《巫山图》附有《巫山寺图》（双面连体）、《钱塘十胜颂五云六景》，其形式与《西湖十景词》同。作为土生土长的杭州人，杨二自然对西湖、巫山周边的景点非常熟悉，但要将这些零散的景点整理并绘制地图却并不容易。当时，《西湖游览指南》已广为流传，成为“海上新奇观”的参考书之一。

一、《西湖旅游纪事》与《海上新奇观》中西湖景区形象对比

王玉谦在为张岱的《西湖梦》作序时指出：“田叔河的《西湖记》涵盖了京城、城内、城内的景丽广场、城内的民居。住在那里的人，以及怀揣理想的女子的游山玩水，都是以西湖为目标的。”因此，张桃安有必要“将旧西湖写在纸上”[11] 田叔河，又名田汝成，嘉靖五年进士。 （1526年）又任职于广东、贵州、福建等地12]所谓《西湖志》，即《西湖游记》，因为他觉得“诸山名山皆在”。海虽有志向，但西湖独特，非典”，田汝成“详集观察，进一步考证”，“述山水，附名胜”[13]，成为《西湖游记》二十四卷。总结了西湖概况后，第一个推荐的是《孤山“三堤风景区”》，罗列了南山、北山的各种风光[14]；还用“南山市风景区”为题，介绍了巫山和北山的风光。周边景观；然后按照城门、曲巷河大桥、官署、祠堂等列出了南山、北山的城内外景点。依次列出道观、佛寺；又以《浙江名胜》结尾，“剪裁遗风，不拘一格，分门别类”[15]，还有《西湖》二十六卷。 《西湖游记》是为了整理古今西湖文献和轶事而编撰的[16]。因为田汝成在《西湖游记》中提到，该书得到了时任知县严宽的大力支持。杭州等官，嘉靖二十六年（1547年）初版，常称《严宽书》。

《游记》、《游记·虞》“名胜皆附事迹，甚详详实，皆一一收录，不但可广见，亦可文献考究”。 . 它们体现在地形和各种历史中。” [17] 为后人所推崇。田汝成以地域划分景点、以景名作为条目的编辑方法影响了许多后继者。就连一百多年后写成的《西湖梦》，也逃不出他的风格。同样，《海新奇观》中的《西湖图解》和《巫山图解》在编排顺序和叙述方法上可以说继承了天志，显然具有航海的功能。但严宽《游记》所附图像数量并不多。仅有《宋都城图》（一开）、《宋代西湖图》（五开）、《西湖图》后的《宋代西湖图》。湖游记》第一卷。 《图》（二开）、《现县市图》（二开）、《现西湖图》（四开）质量较差，无法与《新图》的技巧和细致相比。雕刻的海洋奇观”。当我们把目光转向七十多年后重印的《西湖游记》时，情况就完全不同了。

与严宽本及其后两次修订本相比[18]，万历四十七年（1619年）左右的商重印本数量最多，流传最广，版本状况最复杂，增补了很多内容[19]，反映了当时景物和人员的新变化[20]。现将国家图书馆收藏的两个版本简介如下：

第1版，正式记载为《尚君瑞莲堂本》（ISBN：12170），十行二十一字，口白，一侧绕。开头是钱塘田汝成的《游西湖记》和尚维钧的《新西湖志序》。 《图画》后面是双面连画《宋代都城图》，武林郭志平写了双面连画《湖山纵览》《图画》，后面是《肇庆巨人》 《佛图》、《孤山六桥》、《岳武穆墓》、《灵隐天柱》、《朦胧龙井》、《净慈虎跑》、《浙江》潮》《巫山寺》《浙江城》，都是双面的还有《西湖十景》，一景一叶，前面有图，后面有文字。主要内容卷与严宽本相同，“钱塘田汝成编，会稽商君重修”[21]。

第二本，正式记载为尚为君集金堂本（ISBN：15757，郑振铎原藏），十行二十一字，口白，边绕。与初版相比，少了《西湖新志序》，画面也相同。正文为“钱塘田汝成编，会稽尚维君重修”[22]。

对比上面两个版本，我们可以看到两个明显的区别：

1、尚军、尚伟军。两个版本的约定是：《西湖新志序》后有“万历年间已是盛夏，《还惠记》尚维君、惊蛰之父，于西湖外楼所撰”。 ”，印章为“尚伟君印”“惊蛰印”“父印”； 《宋代《都城图》属“会稽商君”题号；《浙江省城图》属“商君题号”，有“商君”、“半野堂”印章；卷三记载“外楼”建筑”为“会稽坂野尚宫别墅”[23]。结合题名和印章，一般认为尚为君与尚君为同一人，是会稽人，住在西湖楼的外楼，字惊蛰，堂名半野，但有趣的是，两个版本的一个细节有所不同：《花岗观鱼》页上的附加文字。第一个版本的《西湖十景》属于“尚君”，印章是“惊蛰”；第二个版本的页码同样属于“尚为君”，并且印刷也是一致的。各自因此，我们可以判断，尚氏的重印肯定是在多次印刷或版版流通过程中经过了细微的挖掘和修改。

二是瑞莲殿、集锦殿。第一个版本被称为“瑞莲堂版”，因为页面中央多次出现“瑞莲堂”字样[24]。第二版没有标注书店，但从版本状态来看，应该和浙江图书馆的一样。浙江地图版（ISBN：山）[25]扉页题为《新西湖游览指南》、《上雅集锦堂藏书板》，底下有墨篆《武林读书坊藏书藏书板》。尚雅记金堂很可能是尚伟军经营的书店。至于武林书店，我们可以在国家图书馆收藏的另一个版本中找到线索。在国家地图记载的《西湖游览志》善本中，有一本比较特别。扉页标题为《重刻西湖纪事全集》，底部有“书房珍藏”字样。其版本与济金堂版本相同。因此，我们可以推测，这部所谓的《西湖志全集》（ISBN：727.24/43.75）和《新版》浙江地图都是以商氏济金堂版为蓝本的。重新进入市场[26]。

综上所述，尚万里重印版《西湖游记》在内容上强调了时代的先进性，以“今日之志，今日湖之志”[27]；被不同书店反复重印的事实足以说明该书具有较高的市场价值。或许，商业上的考虑直接导致尚的重印本中加入了大量的图像。毕竟，生动的图像更能激起普通读者的旅行冲动，对于导航也更实用。

就西湖风景点而言，严宽的版本只有《宋代西湖图》和《今代西湖图》两张图；尚的重印版除全景《虎山山景》外，还有《肇庆大佛图》等六幅图。区域风景名胜图和“西湖十景”一叶一景，无论是数量还是质量都有了显着提升。我们以《六桥》为例。 《今日西湖图》标明了每座桥的名称（图1），主要标明地点，场景描述极其仓促；而商版的重印版则有一幅《孤山六桥图》（图一）（图二），虽然没有具体说明六桥的名称，但我们可以看到更为具体细腻的描绘：一幅山水画。一棵桃树，一棵柳树，人物说话、骑马、划船，都融入了风景之中。从严宽本的强调“野心”到尚本刻本的强调“有”，图像呈现出不可忽视的变化。

图1《现西湖图》部分

【摘自《西湖游记》，嘉靖二十六年（1547年）叶十二出版。

现藏中国国家图书馆（ISBN：13761）]

图2 《孤山六桥》部分

【摘自《西湖游记》，

万历四十七年（1619年），济津堂刊行《叶拾遗》。

现藏浙江图书馆（ISBN：Shan）]

图3 《孤山六桥》部分

【摘自《海上新奇观》第三卷，

万历三十八年（1610年），一百堂出版《夜三》一书。

现藏哈佛大学燕京图书馆（ISBN：T 3041 4218）]

当然，这种变化并不是独一无二的。如果我们将《新刻海上奇观》第三卷中的西湖风景名胜形象与尚重印的《西湖游记》进行比较，我们就会发现两者之间的联系。

首先，从形式和内容上看，两本书都将西湖尽收眼底，名为《湖光山色纵览》；然后是名称和顺序完全相同的六张区域景点图；而且它们都是双面的。西湖十图，均采用前图后文的形式。 《西湖游览指南》刻有标题和作者，《新刻海上奇观》刻有标题和作者。

其次，从构图上看，两本书的图像颇为相似。这里，我们以“孤山六桥”为例（图5、图6）。两者的整体一致性是显而易见的。与《新刻海上奇观》相比，《西湖行记》的形象风格更为简洁，但也不忘将烈士陵园旁的杭州尚氏别墅外楼纳入其中，可形容为“善意”。从细节来看，人物的视角、空间关系、位置和动态基本相同，仅游轮的形状和建筑物的结构略有不同。当我们截取《海上新奇观》中的“六桥”部分时（图3），我们又看到了骑着马的旅人，不过这次他骑的是一匹黑马。然而，两书中西湖十景的形象却有着不同的面貌。以“柳浪莺鸣”场景为例。两者都是用莫凡的话来说明的[28]，但是图也各有千秋。 《海新奇观》采用高视角展现远山近树（图8），将垂柳融入湖中，用人物营造“黄莺慢吟”的热闹氛围，呼应了中景高阁佳人，近景花卉。 《游西湖》降低了视角（图9），着力描绘“万千垂杨，如涟漪”的动态感觉。

图5《孤山六桥》

【摘自万历四十七年（1619年）济金堂刊《西湖游记》，

剩下十一和十二。现藏浙江图书馆（ISBN：Shan）]

图6“孤山六桥”

【摘自《海上新奇观》第三卷，

万历三十八年（1610年），《一百堂》出版《夜三四》。

现藏哈佛大学燕京图书馆（ISBN：T 3041 4218）]

图8《柳浪中莺啼》

【摘自《海上新奇观》第三卷，

该书于万历三十八年（1610年）叶十九由一百堂出版。

现藏哈佛大学燕京图书馆（ISBN：T 3041 4218）]

图9《柳浪中莺啼》

【摘自《西湖游记》，

万历四十七年（1619年），济金堂出版了《夜二十二》一书。

现藏浙江图书馆（ISBN：Shan）]

可以说，《新刻海上奇观》与同期在杭州出版上市的《西湖游记》的相似并非偶然。虽然相似的图像出自不同的画家和雕刻家之手，但它们体现了书店之间的相互尊重。存在借用甚至抄袭的现象。商业书店的版画直接响应市场的需求。杨二增和尚维钧对旅行题材的一致选择，充分说明了旅行书籍拥有广泛的读者群体，其传播力和影响力远远大于士大夫所写的旅行书籍。旅行笔记或日记。与此同时，士大夫不得不强调自己独特的品味，选择不受欢迎的旅游季节或地点，以与“俗士”保持距离。因此，旅游中的雅俗之争在所难免，而西湖又是其中的焦点[29]。随着不同阶层游客加入旅游活动，图像逐渐在旅游书籍中占据重要地位，无论是写实的景点图画，还是艺术化的诗意图画。

2、《西湖志拾补》中西湖风景名胜图

无独有偶，除了杨二增之外，杭州人高英科[30]也将目光投向了旅游书籍的编辑出版。几乎与《新刻海奇》成书同时，《西南西湖志摘补注》（以下简称《西湖志》）[31]问世。更贴近市场、聚焦当代西湖的态度[32] 现藏于哈佛大学燕京图书馆的武林载子堂本有完整页的碑记（图10），标题为《武林载子堂》。 《高宇扬先生西湖志集》及小字《武林载子堂宗师杂识》：“西湖天下第一胜景，谨向仙树河天工志学习”蜀，天地遥远，事事特殊，人名实名多有误。仁义渔阳高先生喜爱山水，闲暇之余，将详细资料整理成书。书读之，便能明了。”还有注音。三种：“便于观赏的图画”、“天下奇观（㙑）”、“名贤题词”[33]。仅凭这一点，该书的特点就非常明显：第一，《西湖游览记》年代久远，无法反映当今西湖的全貌，而《西湖概况》则能更好地反映西湖的实际情况。情况;第二，既然是“Fact Sheet”，它的条目就更清晰，出行更方便；第三，名人画像、题词也是卖点。高迎科“取昔之志，略而后补之”[34]，反复强调“方便”二字[35]。 《繁陵》中还指出，天芝的形象“杂乱无序，使游人不知其序”，《西湖纵览》则指出“据图，皆湖光山色一目了然。突然觉得湖光山色很有趣”[36]，强调了图像的完整性。

从内容上看，《西湖指南》仍然没有脱离田汝成《西湖游记》的基本结构，将西湖分为南北两部分，其中巫山，列出了重要景点、淡古重现在，附诗[37]。在图片方面，与第一版《旅游纪事》相比，《西湖简报》明显增加了西湖景点的图片。除了全景“湖光山色”（双面）外，还有“孤山六桥”和“肇庆大佛”。 《岳王墓寺图》、《灵隐天柱图》、《烟霞龙井图》、《景寺虎跑图》（目录名称为《景慈湖跑图》）、《浙江观潮图》、《巫山图》 《十庙图》为八分区图，但限于《简观》篇幅，只有《孤山六桥图》为双面连续式，其他均为双面连续式。图片均在一页，卷一《西湖通说》后编成历代名贤咏文汇编，西湖十景未单独附图列出[38]。

图10万历三十二年（1610年）《西湖纪事摘补》

《武林载子堂》版哈佛大学燕京图书馆藏（IS号：-2）

当我们将《西湖志摘补》中的西湖风景名胜形象与《新刻海奇》和尚重印的《西湖游览志》中的西湖风景形象进行比较时，不难发现它们之间的联系。首先，场景选择高度一致，以《湖光山色概览图》为概览。随后又用八张区域地图展示了著名景点的具体细节，并用文字标明了它们的位置。二是构图相似。以《孤山六桥》（图7）为例，三者风格上的差异并不能掩盖其结构上的相似性，尤其是当我们把《六桥》的各个部分放在一起时。观察时（图4），骑马的旅人和湖堤上下棋的游客几乎一模一样。更重要的是，虽然《西湖勘察》减少了画面长度，《肇庆大佛》等七幅画面也不如《海上新奇观》收录的景点全面、完整，但三幅图书中都详细描述了人物的活动，突出了旅行的乐趣。

图4 《孤山六桥》部分

【摘自《西囊西湖纪事摘补注》，万历三十二年（1610年）

武林在《紫堂》发表此版《图》叶儿。

现藏哈佛大学燕京图书馆（ISBN：-2）]

图7《孤山六桥》

【摘自《西囊西湖纪事摘补注》，

万历三十二年（1610年），武林在紫堂出版该书，附“图画”二叶、三叶。

现藏哈佛大学燕京图书馆（ISBN：-2）]

由于书店间刻版的变化，明代图书市场上以某种原版为基础，加页或刻版的现象十分普遍。完全确定一本书的出版日期并不容易。因此，我们很难确定《海上奇观》、《西湖志摘补》和重印的《西湖游记》哪一个先出版，但可以肯定的是，当时的旅游书籍中的西湖风景区图像已经形成了一套基本范式，并得到了市场的认可。

综上所述

作为西湖游记书籍的标杆，《西湖游记》从严宽本到尚修订版，经历了数次修订。从拥有官方背景到加入市场竞争，形象的增加是最显着的特征。诚然，这种变化不是一朝一夕发生的。杨二增一白堂出版的《海上新奇观》遍及世界各地，写下了很多关于家乡杭州的事。虽然叙事框架仍沿袭《游记》，但其精炼的图像却成为后世西湖游记的典范。

旅游业的蓬勃发展，让杭州的图书刻版师无法忽视市场需求。为了使旅游书更加便携，《西安概况》对词条进行了修改，减少了文字，成为游客观赏风景时参考的指南。 。文字浅显易读，并配有详细的图像。没有深厚文学修养的大众读者也可以使用。这是万历后期西湖游记的共同特点。其背后的推动力是巨大的商业利益。这样一来，迅速抢占市场甚至引领潮流，就是书法家的首要任务。内容一致、图像相似也就不足为奇了。顿时，田如成对西湖“志向”的希望已被“你”一扫而空。

*本文为2019年浙江省哲学社会科学规划青年项目《“新刻海上奇观”杭州景区图研究》（项目编号：）成果。

[1]张岱：《西湖半月》，张岱着，马兴荣主编：《桃安梦忆》卷七，中华书局，2015年，第84页。

[2] 苏杭不少市民依赖当地发达的旅游业生存。陆机写道：“以苏杭湖山为例，苏杭居民按时出行，出行必登船，吃美食，做饭好，唱歌跳舞。” 。可以说是奢侈了。不知道有多少人仰望湖光山色，等待着自己的妻子。”陆机：《简家堂稿》卷六，《四库全书续》卷1354，上海古籍出版社，2002年，第640页。

[3]吴仁恕、伊玛·迪·比亚斯：《行路——明清旅游文化》，三民书局，2010年，第116-119页。

[4]杨二曾（约1575-？），钱塘保安坊羊崖荡人，字胜禄，横山人，卧友道士等，编着出版《仙源年谱》一书， 《仪宗图》、《海上奇观》、《韩湘子全传》、《东西晋新演义》王朝”等等。

[5] 方庆来：《题海奇观》，载杨二增：《海奇观》，浙江人民美术出版社，2016年，第13页。本书影印出版自国家图书馆中国（ISBN：16107）。以下与《新刻海上奇观》相关的内容均来自本书。除非有特殊情况，不再重复，仅标明页码。

[6]杨尔岑：《海上奇观》中的“幻想”，第27页。

[7]杨尔岑：《海上奇观》中的“幻想”，第29页。

[8]陈邦占：《海奇观概论》，杨二曾：《海奇观》，第3页。

[9]郑振铎：《中国古代木刻画简史》，上海书店出版社，2006年，第68页。

[10]Lin li-，《明代遗址研究》，载于 Dora CY ching、G. Smith 和 Murck（编辑），致：向 Wen C. Fong 致敬的东亚艺术，卷。 II，出版社，2011 年，第 779-812 页。

[11]王玉谦：《西湖梦序》，张岱着，马兴荣主编：《西湖梦》，中华书局，2015年，第114页。

[12]《明史》卷287，文苑3，中华书局，1976年，第7372页。

[13]田汝成：《西湖游记》、《西湖游记》，嘉靖二十六年（1547年）叶乙出版。田汝成编着的《西湖游记》现藏于中国国家图书馆（ISBN：13761）。其五十卷，十卷，十行，二十十字，双面，细黑口，单黑鱼尾。

[14]第3卷至第7卷为《南山风景区》，第8卷至第11卷为《北山风景区》。

[15]田汝成：《西湖游记》、《西湖游记》。

[16]《西湖游记》内容极其复杂，有皇城、偏安宁、必需与荒凉、荒凉、贤人、高雅才干、神秘踪迹、绣中美字、艺与艺等。文学。以《鉴赏》、《名术》、《奚朝欢乐》、《巷谈》、《鬼怪传奇》等标题为类别。

[17]“帝国图书馆完整集合的一般目录”，历史部26，地理第3类，中华图书公司，1996年，第957页。

[18]在华丽时期，“西湖之旅编年史”被重新出版了两次，对官方铭文进行了微小的变化和大自然：首先，在华丽（1584年）（1584年）中，重新编辑该版本。该卷的布局和内容与Tian 的布局和内容非常相似，仅进行了较小的更改以符合当前情况。 2。在Wanli的二十五年（1597年），Ji ，的县长，重新编辑了该版本。 Jiben的内容与模型的内容非常相似。主要区别是添加Ji 的后记。有关详细信息，请参见Ma ：“风景秀丽的景点或旅行书籍的记录 - 明朝和杭州旅游文化的出版历史”，“新史学”，第24卷，第4期，2013年12月，第105-108页。

[19] Yin 指出，在商王朝版中更改了20多个条目，增加了六到七千个单词。 Yin ：“ West Lake Tour ”，“ ”的“版本”，第3期，2010年，第73-76页。

[20] Shang进行了许多补充和删除的原因是因为西湖周围的场景在Wanli时期发生了很大变化。有关详细信息，请参见Ma ：“风景秀丽的景点或旅行书籍的记录 - 明朝的出版历史和杭州旅游文化”，第112-114页。

[21]标题中有“重新编辑”和“重新出版”的混合使用。 1至4和9至24的卷“由的Shang Jun重新编辑”，5至8卷“由的Shang Jun重新出版”。 “。第1至14卷是” Qian Tang的Tian 编辑的，而15至24卷则将“ Qian Tang”更改为“ Qian Tang”。

[22]标题中有“重印”和“重印”的混合使用。 1至4和9至24的卷“由的Shang Jun转载”，5至8卷“由的Shang Jun重新出版”。 。 1至4和8至14的卷是“由 Tian 编辑的”，而5至7和15至24的卷则是“由 Tian 编辑”。

[23]香的重印版本的“ West Lake Tour ”第3卷，Ye 3。

[24]例如，“ West Lake Tour ”第2卷具有19和20，第3卷具有14和15，第4卷的叶子11至18；第1卷“ West Lake Tour ”将19和3留下了第五叶，二卷和二，叶子三到八。

[25] Dong Jie：“其他山脉和家庭山脉：对Ming and Qing 发表的几种以西湖为主题的印刷品的分析”，“新艺术”，第3期，2017年，第36页。

[26]根据Ma 的调查，这家书店从Wanli到时期非常活跃。特别是在天qi时期，制作了最多的版画，许多出版物在地理或当地编年史上发表。因此，书店集合中的每个上述版本都可能是田氏时期或更高版本的补充版本。有关详细信息，请参见Ma ：“风景秀丽的景点或旅行书籍的记录 - 明朝的出版历史和杭州旅游文化”，第111-112页。

[27] Shang 的“西湖新编年史的序言”：“如果您坚持过去的野心，并看着今天的西湖，野心和湖必须彼此冲突。无论描述还没有做得很好，历史的知识不是很熟悉……因此，他续签了他的旧书并将其排名，他暗中提到了今天对今天湖的愿望和愿望，他几乎是在那里。

[28]“ lian hua·die lian•在柳树中唱了金莺”：“在西湖头的春天的半春天。哭泣的杨树像涟漪一样剧烈。谁在秘密地游泳。按她的背上的春天。

[29] Yuan 曾经说过，他参观湖泊的时间是独一无二的：“西湖是最繁荣的，春天是月亮。但是，当杭州的人们参观湖泊时，它并没有过去三岁。 “下午说鲜花和柳树和山脉和河流并不是一种有趣的地方，但是很高兴与山区和僧侣和游客在一起，这对外行人来说是个好主意！”引用了吴伦斯胡（Wu ）的引用：“奢侈品的味道：明朝晚期的消费社会”，“与学者 - 鲍尔·纳尔（-）”，中国书公司，2008年，第1页。 191.

[30] Gao ，也称为，和。

[31]根据Ma 的描述，本书的几个版本中的序言和后记的数量和顺序是不同的，并且很难确定每个卷的出版时间。从现有版本来看，Gao （1604年，基于第八章的最新标题日期和东京大都会中央图书馆的四个后记）至少应该有自我出版的版本（1604基于佛教大学收藏中第四卷的第四卷的二十四叶的哈尔滨，有一个铭文：“在Wanli的第32年，千江省盐运输部的副特使，Xishu Zhang 为Wei的烈士写了一个纪念馆，并在 的左侧建立了一块石头。 1610）。有关详细信息，请参阅Ma ：“风景景点或旅行书籍的记录 - 明朝和杭州旅游文化的出版历史”，第120页。本文中的讨论基于哈佛大学收藏的原始副本和 ，ISBN：-2，十二卷，四册，九行和二十四个字符，被一侧包围，白色的嘴和一个黑鱼尾巴。主要文本属于“杜林·高辛克（Wulin ）的缩写，由 Chen Youfu纠正”。

[32]在本书的开头，有王·舒戈（Wang ）撰写的一篇文章，他在旺利（Wanli）第27年（1599年）曾是福吉安（）的首席使节，他说这本书“只有四个等级，只有四个以上，而且只有200多名页面不是很高的，卢阳的每个人都可以携带五个汽车。可以看出，这本书的主要销售点是吴伦斯和伊玛·迪比亚斯的低价，便携性和实用性。

[33] Wulin 使用“世界的奇妙奇观”作为广告口号来吸引读者，这与Yang 在“世界美妙的奇妙奇观”之后命名他的书的实践完全相同，这似乎正在与每个人竞争其他。

[34]歌曲：“ Xihu事实和参考”，“ Xihu Zhi摘录和补品”，“ Yin” Ye er。

[35] Gao 在“西湖一般序言”的结尾写道：“原始描述非常详细，但我害怕阅读它，所以我敢于为了简化阅读而省略摘要”。 Ye Liu的“ Xi Nang ，摘录和补品”的第1卷。

[36] Gao ：“ Xihu 的摘录和补充”，Fanli” Ye er。

[37]“一般法规”中解释了一些重要的变化。

[38]还有其他五个与Yue Fei相关的图像。编译器非常重视Yue Fei的历史文物，这与Gao 参与Yue Fei 的建设有关。有关详细信息，请参见Ma ：“风景秀丽的景点或旅行书籍的记录 - 明朝和杭州旅游文化的出版历史”，第123页。

郑安格科学技术大学艺术设计与时尚学院讲师

（本文最初发表在《美术杂志》第3期，2023年）